為什么大多數(shù)的童星，長大以后都不紅了呢？
國民童星的高光時刻
前段時間，21歲的林妙可首次回應了2008年奧運開幕式假唱事件給她的爭議。
她說：“不是所有人都能理解你，但不管怎么樣都要去面對。”
風風雨雨十幾年，她面對的壓力還不只是假唱爭議，還有無數(shù)充滿惡意的嘲諷——十個盤點童星長殘的文章里，九個就有林妙可。
這些年林妙可也陸續(xù)試水過一些演員角色，但她的高光時刻，依然停留在奧運開幕式上，唱著“五星紅旗迎風飄揚”的那幾分鐘里。
早在林妙可之前，許多國民級童星努力通過一個個經典角色創(chuàng)造輝煌。
還記得《婉君》里那個眼睛大大乖巧聽話的小金銘嗎？坎坷的經歷看哭許多人，她也因此成為瓊瑤戲里的御用小女主，從《青青河邊草》演到《梅花烙》。
和“一個女孩名叫婉君”旋律一同忘不了的，是釋小龍在《新烏龍院》里叼著奶嘴打醉拳，奶兇奶兇的模樣。
釋小龍和郝邵文，一個是叼著奶嘴的武術奇才，一個是好吃懶做的小機靈鬼，兩位初代萌娃一本正經地賣萌，可愛到犯規(guī)。
憑著一身硬功夫，釋小龍早年演出機會要更多些，不僅參加了1999年春晚，還在《少年包青天》里飾演了展昭，從初代萌娃成長為初代小男神。
還記得我們小展昭的法號是什么嗎
沒了郝邵文，釋小龍的熒幕搭檔換成了《九歲縣太爺》里的歡喜冤家曹駿，多了一個拜把子弟弟。
從《真命小和尚》里的小光頭到《蓮花童子小哪吒》里頂著兩個發(fā)髻的哪吒，他一度接力釋小龍，成為最炙手可熱的童星。
還有“小叮當”謝昀衫，《少年大欽差》里逗樂互懟的陳文杰父子也是我童年的快樂源泉。
曾經閃閃發(fā)光的他們，構成了我們童年“回憶殺”的一部分，遺憾的是，大多數(shù)童星長大后卻泯然眾人，即使留在貴圈也難得擁有姓名。
問題來了，為什么大多數(shù)童星長大以后都不紅？
三分靠運氣七分天注定？
童星的沒落，往往是從沒戲拍開始的——by沃茲基
21年前，好多人家的電視里會傳出一首歌，“凡間雖然有苦惱，神仙日子也無聊”。那時國內的神話古裝劇還很多，演《蓮花童子哪吒》的曹駿也搭上了順風車。
少年時期的曹駿毫無疑問是幸運的，當同齡小朋友的夜間生活是寫完作業(yè)就跟著爸媽看電視的時候，13歲的曹駿已經參與了十多部電視劇的演出，還有自己的專輯。
如果再多說點，和漂亮姐姐親密接觸，以及在事業(yè)上成名，這兩件許多男人為之奮斗一生的事兒，人家未成年就已經做到了。
俗話說，成名要趁早。但即使是成名夠早，把神話故事演了個遍的曹駿，也和“兒童現(xiàn)代戲扛把子”楊紫一樣，進入了“無戲可拍”的階段。
“無戲可拍”四個字，對演員的殺傷力比黑到開花還大一些。不被需要帶來的恐懼，比運動節(jié)食還要可怕。
要說為什么曹駿、楊紫們會經歷找不到定位這個階段，還不是因為資本的更迭，速度快過了童星的成長時間。
國內童星這個行業(yè)，最早是來自國營制片廠的培養(yǎng)。這個培養(yǎng)是多方面意義上的——相當多小童星的家長就是國營廠的工作人員。
很多人會講李小璐很小就拿了影后，但很少有人講她爺爺是八一廠制片主任。
爸爸是八一廠的導演+演員，媽媽中俄混血，也是演員。
那一批自主培養(yǎng)的小童星也不止她一個，和李小璐在《我只流三次淚》里搭過戲的方超，知道他的人，孩子基本都得上小學了。
方超的第一部**是謝晉大導演的《啊！搖藍》，而方超的大舅就是這部戲的副導演，跟著謝晉選角，最后直接選到大外甥頭上來了。
取代國營童星資源的，是90年代港臺娛樂資本。
釋小龍小時候，恰好也是港臺娛樂資本活躍的時期，1991年，他隨嵩山少林寺訪臺，不久之后就簽約了臺灣長宏影視公司。
第一部作品《笑林小子》在香港上映，《新烏龍院》僅在臺灣就收了2.6億臺幣，成為臺灣票房最高的**之一，之后又出演李力持導演的《十兄弟》，成為90年代最知名的“功夫小子”。
抓住機會的不僅有河南的小龍，也有的金銘。
瓊瑤到拍攝《婉君》，家住的金銘就被媽媽領著參加了面試。雖然什么才藝都沒準備，只是按瓊瑤要求做了幾個小表情，金銘即被瓊瑤拍拍，成為這個“沖喜新娘”故事的小主角。
連續(xù)演了幾部瓊瑤劇的金銘，還沒來得及思考轉型，“南下”發(fā)展的童星們，很快就被“煤老板家的孩子”取代。
千禧年前后，內娛第一批“富二代”們開始嶄露頭角。
2007年出道的蔣依依，就一直有各路曝料說是典型富二代，出入劇組都有自己的房車，念的也是國際中學。
《美人心計》聶慎兒的童年
2010年后，內娛童星向產業(yè)化深入，瞄準的就是那些“望子成龍”的家長們。專門培養(yǎng)小藝人的公司紛紛下場，最有名的就是李飛的18樓。
童星不再等待被選中而是主動出擊，家長砸錢讓孩子上專門的童星培養(yǎng)班，學習相應的課程，砸錢給孩子爭取露臉機會。
隨著各種小視頻平臺和社交平臺的火爆，這兩年童星們還有進入“網(wǎng)紅時代”的趨勢。
父母只要注冊一個小帳號，變著花樣刷小童星們的才藝或者萌萌的小視頻，很容易就會俘獲一大票“姨母粉”。
只要不是被強制投喂，注意營養(yǎng)均衡，小吃播還是挺治愈的
通過一個個小機會疊加，有一部分幸運兒孩子總會被市場看到了。
“小戲骨”韓昊霖，就是4歲那年被媽媽在微博上“曬娃”，然后被星探看中，邀請去拍了上海迪士尼樂園的廣告宣傳片，從此出道的。
一代代不同的資本和觀眾，享受過短暫紅利期的童星要想繼續(xù)下去，就得自己去轉型，有人運氣好，如楊紫張一山拼出頭了，也有人就此沉寂。
童星困境，其實是一場十賭九輸?shù)谋荣?/p>
“童星”這個身份為他們帶來了短暫的榮光，但對生理和心理上的雙重束縛卻可能是永久性的。
身體上的負擔在于高強度的工作，無論過去還是現(xiàn)在，他們小小年紀需要像勞模一樣不斷拍戲，身體往往容易被過度消耗。
釋小龍拍武打戲吃了很多苦，吊威壓一吊就是一天，用鋼絲勒在身上，不合身還要用大力膠布一條條固定在身上。
對小朋友來說，關鍵的生長期卻因為繁重的工作常常過勞，連正常的休息都不能被保障。
金銘就曾因為高強度的拍戲導致高燒不退，變成了心肌炎，可為了快速退燒不耽誤拍戲進度，她還得打激素藥物幫助退燒，最后導致整個人發(fā)胖，而整個治療過程都沒停過工。
這種過早的壓榨，也導致一些童星沒有發(fā)育好，長大后顏值身高都跟不上。方超就很慘，因為身高不足一米七被**學院拒之門外
心理上的負擔更沉重，很多童星長大之后必須得面對自己天賦有限的現(xiàn)實。
多數(shù)導演在選擇童星時，氣質和角色的契合度才是首要考慮，畢竟觀眾對小演員的要求也不高，可愛就完事了。
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